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西安宝丽昌与您分享4种玩法，好玩又好声——Audio Analogue意大利巨匠前后级

987 人参与 2023年06月15日 08:52 分类 : 客户营销评论

半年多前，笔者曾用以《从此再无难推的音箱》为标题写了Audio Analogue意大利巨匠 ABSolute（首席）旗舰合并机，标题虽然有点夸张，但效果的确惊人，当时这台旗舰合并机推的还是German Physiks 德国殿堂PQS-302大型扬声器，以前需要动用大功率前后级伺候的4欧阻抗，87dB灵敏度的大箱，当时用Audio Analogue意大利巨匠 ABSolute（首席）旗舰合并机一机搞定！

这次我们用更奇特的玩法，使用Audio Analogue更高端的前后级，推German Physiks 德国殿堂更低端一些的HRS-120SE限量版落地箱，并且有四种玩法，还使用了两台Donizetti多尼采蒂立体声后级。各位读者可能以为笔者在忽悠你们，既然ABSolute（首席）旗舰合并机都能轻松搞定更高端的PQS-302大型扬声器，何必多此一举用更高端的前后级，直接用ABSolute（首席）合并机不就可以了？

这里有个把玩的问题，发烧友的心态都是这样的，要极致，要各种物尽其用，一百个发烧友就有一百种认为好玩的玩法，音响的搭配组合不是一成不变的，之前还有用8瓦的300B 把一对12英寸低音的大型书架箱推得惊天动地的，你能说这种搭配不对么？如果说意大利巨匠 ABSolute旗舰合并机推德国殿堂PQS-302大型扬声器能给人相当大的震撼力是因为它的售价比PQS-302便宜很多，能推出这样的效果令人想象不到，能买得起德国殿堂PQS-302大型扬声器的一般也不会搭配合并功放，而是会选择更为门当户对的前后级去伺候，方可挖掘出更好的声音效果。这就如同一些知名画家，造型准确，笔墨驾驭能力不错，有一定知名度和画作价值，但与吴昌硕、齐白石、潘天寿之类的大师在创造性与品味上尚有一定的差距，这种差距有些画家穷其一生所学也无法企及。玩音响也是这样，一点差距就是数倍价格的差距，二三十万的系统差距与百万音响的差距，不也只是“一点点”么？

虽然Audio Analogue（意大利巨匠）只意大利众多音响品牌之一，其在音响界是非常知名的、能够从众多品牌中脱颖而出自然有其独特的魅力，也是最能够满足音乐爱好者和器材发烧友不同需求的品牌之一。被国际誉为“极致的金耳朵”的设计师Claudio Bertini，是醉心于艺术与极致工艺追求的意大利音响工程师，以特有的艺术天分与技术底蕴诠释着音乐的魅力，让意大利巨匠Audio Analogue成为世界上最受欢迎的音响品牌之一。Audio Analogue（意大利巨匠）的亲民还体现在产品设计和售价方面，小巧却不失精致感的造型，在性能和音色之间取得很好的平衡点。假如你想找一套纯粹意大利声音风格价格又不贵的器材，Audio Analogue（意大利巨匠）就是最佳的选择之一。

Audio Analogue（意大利巨匠）的产品即使是旗舰产品，相比同档次的很多欧洲品牌也不会显得非常昂贵，但坚持意大利原厂制造这点就相当难得了！想想现在除了部分奢侈品级的，一个品牌所有产品始终坚持在欧洲本土生产的都难找了，而用心把每一件产品做到尽可能完美并发挥出意大利特有的设计制造优势和品控的更少了，Audio Analogue（意大利巨匠）做到了，他们所有产品都经由手工生产，通过顶级设备测试，并且最终通过聆听测试，让每一件产品都赋于鲜活的音乐灵魂，传达给音乐爱好者他们想要诠释的音乐情感。

在海印音响广场一楼诺昌音响的试音室，我们的搭配组合是这样的：Audio Analogue意大利巨匠AADrive CD转盘和AADac解码器、Audio Analogue Bellini / Donizetti前后级、德国殿堂German Physiks HRS-120SE限量版落地箱以及瑞士瑞宝等线材。

别小看只有半个标准机箱宽度的AADrive CD 转盘，向来机箱机械部分做工的都很扎实的Audio Analogue在CD转盘制作工业和机箱结构上也不例外地使用抗震与避震处理。扎实的铝合金机箱结构，赋予 AADrive 良好的机械条件。除了金属材质脚垫，脚垫下方还设计软质的橡皮垫，软硬兼施，阻尼均衡。AAdrive 采用 TEAC的CD5020A 的机芯，但厂方在CD 读取的上方架桥进行改良，将原本的塑胶支架升级为铝合金车制的，从而增加了读取的稳定性。Audio Analogue始终坚持在传统CD播放机的研发上不遗余力，强大的电源与设计与Audio Analogue的产品一样，是靓声保障。AADrive CD 转盘配备ES/EBU 和RCA 同轴各一组数位输出。

AADac解码器是Audio Analogue 目前唯一的DAC产品，外观设计继承了 Anniversary 的概念，机身AADrive CD 转盘一样是半个标准机箱宽度，可其定位不低，模拟部分与与数码部分分别独立供电，数码线路与模拟电路也分别分开，杜绝数模之间的电源干扰。并且所有线路是以Audio Analogue 一贯的做法尽可能避免使用IC，尽量使用分立元件焊接而成，加上厂家提倡的平衡的线路设计，使用精挑细选的补品元件，从而令失真和噪讯降到最低。AADac解码器搭载了ESS Sabre ES9038 的解码晶片，最高支持到 PCM 32bit/384KHz、DSD512（USB 输入）。数位输入方面，包括了两组RCA同轴输入、一组AES/EBU、一组光纤、一组USB（Type B），模拟输出则有RCA 单端与 XLR 平衡输出各一组，外加位于前面板的一组6.3mm耳机输出。AADac还配备蓝牙传输功能，支持 aptX 的传输，令用户流媒体音乐的传输变得简单方便，并且可通过解码令声音品质得到提升。

Bellini 作为自家旗舰立体声前级，从输入到输出全平衡设计且无整体负反馈，配合平衡线路的共模互斥（common-mode rejection ratio, CMRR）效果，理论上能以消除从信号输入到控制，再到放大乃至输出所有信号通道上的噪讯。在电源供应方面，全新设计的电源供应线路，提供了干净的电源，并且排除了任何可能的干扰。在放大线路上，则维持一路双单声道、全平衡设计，而且这个线路有一个特别的名称，叫做 SeGeSTA（single gain stage transconductance amplifier），直译为“讯号增益级跨导放大”，据Audio Analogue 表示，这个线路可以让前级更安静，讯噪比更高。Bellini 立体声前级使用了复杂的四层印刷电路板，合理安置每一个零件的分布，我们看到了不少奢侈品级功放才会用到的Karan Acoustic定制专用顶级电容器、更有以前AUDIO ANALOGUE意大利巨匠常见的红宝石以及严格筛选的高级电阻，包括高质量的继电器，内部导线也都用上 7N 的 OCC 单结晶铜线，拆开机箱一看就给人满满的信心。音量控制则是步进式电阻模拟电位器，再通过厂家特别设计的数码控制系统，比传统碳膜电位器声音损耗更低且更耐用更不易老化。

Donizetti立体声后级是意大利巨匠最新升级版，重量达到41.2 Kg公斤，采用全平衡、双单声道、无整体负反馈设计。Donizetti使用两只1200VA 的环形变压器，为功放提供源源不断的能量储备，从电源开始就贯彻双单声道设计理念，从电源开始就分两路走，而内部将放大线路则左右分离，相当于将一个双单声道后级装在一个机箱。在放大线路上，Donizetti同样采用 SeGeSTA “讯号增益级跨导放大”技术，每声道有 12 个双极晶体管做输出，8欧姆负载时可输出 330W，阻抗减半时输出功率倍增至660W，在2 欧姆负载下，Donizetti 还能提供1250W的功率输出，电流强大！Donizetti立体声后级在桥接成单声道模式下，8 欧姆负载与4欧姆负载分别能提供1000W和1700W的输出功率，简直是一台巨无霸单声道后级。

1992 年，德国殿堂诞生了第一对获得全球专利的 360 度全音域音箱——Borderland。DDD 单元的结构解决了传统锥盘喇叭单元的很多问题，构成了 360 度全扩散的性能，因此可最大程度地模拟乐器在自由空间发声的方式，改善空间感、音场感的前提下也就获得更佳的临场感。德国殿堂有一对书架箱，使用单只“冰淇淋筒”状的DDD 360度全音域单元，不加其他任何低音单元，可以发出70Hz~24kHz全音域频率，而在声箱合理体积的条件下，这只DDD 单元的低频可以下潜到 5Hz，是目前为止业界频率最宽的全音域单元，更别说它还是360度全指向性发声。由于重播频率下限足够的低，更容易避开人耳敏感的频率，与低音喇叭的衔接变得更容易，还避免分频器带来的信号与功率的损耗或者频率衔接的不自然感等情况。而且 DDD 单元的承载功率极高，几乎无需担心正常使用下损坏的问题。DDD单元靠着这“冰淇淋筒”圆锥形振膜的上下压迫式振动而驱动空气发出声音，振膜直径越小的地方重播的频率越低，而直径越大的地方重播的频率越高。更重要的优点在于DDD单元可以可以重现接近现场声的全向扩散音场效果，从而营造了仿若真实乐器演奏的逼真空间感与音场三维效果。

德国殿堂音箱定位非常高，基本没有十万以下的产品，想感受全音域360度声效的发烧友有福了，殿堂German Physiks HRS-120SE 全向全频落地音箱就非常适合了，使用的是自家高级别碳纤维DDD单元，搭配一只10英寸碳纤维混合物编织振膜超低音单元，这只超低音单元安装在箱体的底部内朝下发声，喇叭单元的安装面板与底板之间形成一定的间隙，并且通过箱体底板上方每个方向的开孔，形成了和DDD单元一样的360度水平方向全向扩散，从而令指向性本来就已经不明显的超低频可以获得更均匀的能量分布，不大的箱体，1145mm的高度，八角形的箱体深宽规格也只有320mm, 低音却能轻松下潜至27Hz，非常出色的指标，足以满足发烧友在20-40平方家庭环境使用。HRS-120SE的两对WBT顶级接线柱提供双线分音连接的选择，还设计了高音增益/衰减调节装置，仅需简单的操作，就能作+4dB、+2dB、-2dB的调整幅度，可满足不同用家聆听习惯喜好或者不同空间调整的需求。

我们用了四种玩法，第一种是一台Donizetti立体声后级驱动一对HRS-120SE落地箱；第二种玩法是用两台Donizetti后级分别推动一只 HRS-120SE落地箱；第三种玩法则是两台Donizetti立体声后级驱动 HRS-120SE落地箱的DDD 360°中高音单元与10英寸超低音单元；第四种玩法是把Donizetti立体声后级桥接成单声道，一台Donizetti驱动一只HRS-120SE落地箱。

这属于正常模式玩法，绝大多数发烧友也是这样的玩法，以一台Donizetti立体声后级驱动一对HRS-120SE落地箱已经足够，但这次反而没有去年在海印四楼诺昌音响更大的试音室用ABSolute（首席）旗舰合并机推German Physiks 德国殿堂PQS-302大型落地箱那么令人欢欣鼓舞和拍案叫绝，原因是诺昌一楼这个试音室空间比较小，当然与HRS-120SE落地箱的箱体小很多以及低音喇叭单元更少关系最大。合并机推大箱，因为价格比箱子便宜很多，能推出那样的声音，超出我们的期待，自然会有惊喜和惊讶。但我知道Bellini立体声前级与Donizetti立体声后级伺候PQS-302当然会比ABSolute（首席）旗舰合并机更从容不迫，只不过这次用的是低两三个档次的HRS-120SE落地箱。

若论声音的宽松度与全频段的质感，还是得同品牌的前后级啊！虽然这次使用的德国殿堂HRS-120SE音箱仅仅是中等型号的落地箱，比PQS-302小很多，DDD360度全频单元也少了一只，绝对的声音能量感与声压肯定是无法相提并论的，可在听音室正常使用的声压下，Bellini立体声前级与Donizetti立体声后级推HRS-120SE音箱虽少了些拳拳到肉的震撼，全频的声音则更为松融，多了些轻松自若，低频扎实有力，线条干净凝聚，速度与活生感都不错，比旗舰合并功放多了些微弱的声音细节，大动态是旗舰合并功放推更大的箱子好，而瞬态和微动态则是Bellini立体声前级与Donizetti立体声后级更为优胜。若从价格的门当户对上来说，Bellini立体声前级与一台Donizetti立体声后级驱动一对HRS-120SE落地箱能令人非常放松的欣赏各种类型的音乐而没有疲惫感，宽广深邃又有声音高度的3D立体声场唾手可得。

两台Donizetti后级分别推动一只 HRS-120SE落地箱，这个是怎么样的用法？就是每台Donizetti后级只使用其中一声道的输出，这种玩法不一定是两台立体声后级，两台相同的立体声合并机也可以。虽然Donizetti后级输出功率还是8欧姆330W，理论上来说电源的负载会减轻一半，但在Donizetti后级上不成立！因为Donizetti立体声后级是从电源变压器开始到滤波电容组再到后级放大都使用双单声道设计，左右声道还是独立电源供电的，因此声音的差别上不明显，只是电源输入端的负载减轻一半，听感上来说只是略微轻松一点，这样的玩法不值得再增加一台后级。这种玩法以前我玩过，对只有一只电源变压器的一些立体声合并功放来说，效果非常好，声音的控制力改善程度明显，对于连电源变压器都独立的双单声道功放来说，改善只是非常轻微的，不值得投入。

这属于标准的双功放玩法，前提是音箱必须有双线分音设计，需要注意的一点是，音箱接线柱的短路铜片或者跳线一定要取下，否则会有烧掉喇叭的危险！双功放（双后级）玩法有点像电子分音的后级功放各司其职各推各的频段，两台功放所承受的频率范围变窄，电源负载变小失真度自然降低从而提高声音控制力，前提是两台合并机需要用遥控器控制音量，才能确保左右声道电平一致，而纯立体声后级有前级的音量控制，更为精准。双功放玩法最关键的就是两台功放的型号和批次要一样，甚至功放的新旧程度也会造成声音的差异。

我们使用一台Donizetti立体声后级的左右两声道推两只HRS-120SE的DDD 360°中高音单元，另一台Donizetti立体声后级的左右两声道推两只HRS-120SE的10英寸超低音单元，这声音控制力的改善就相当明显了。播放大编制管弦乐，从四面八方蜂拥而至的声音细节以及惊心动魄的声音画面感比使用一台Donizetti立体声后级的时候更令人精神振奋，不只是低频更为沉稳更为迅猛有力，听感上连低音单元的口径也感觉变大了，360度的声音纵深感也大了一圈，但所有乐器的定位与结像能力却更为精准，并没有因为纵深感大了一圈而更散。HRS-120SE犹如更高级的德国殿堂音箱装了两只DDD 360°单元一般，中高频细节更为繁多但却变得更为宽松，高音更浓郁有光泽，宽松感与空气感更好，声底更为宁静声音背景更黑，有着比使用单台Donizetti立体声后级轻松很多的声音的揭示能力。

立体声后级桥接成单声道也是很多发烧友很常用的玩法，改善程度如何其实要看不同功放厂家的电路设计或是使用的音箱搭配，不可一概而论。Donizetti立体声后级在桥接成单声道模式下，8 欧姆负载能提供1000W的输出功率，简直是一台巨无霸单声道后级。Audio Analogue意大利巨匠厂家本身在这后级上采用全平衡、双单声道、无整体负反馈设计，因此桥接成单声道的后级后的声音并不会像有些功放一样，功率增大很多音色却变粗了，因此。Audio Analogue厂家是非常推崇这样的玩法的，特别是推大型音箱的时候效果就非常显著了。

实际在推德国殿堂HRS-120SE音箱，并不需要如此大的功率，加上我们在诺昌音响海印广场一楼的试音室空间不是很大，恐怕无法发挥出Donizetti立体声后级在桥接成单声道模式下强劲的驱动力，即使如此，德国殿堂HRS-120SE音箱仿佛加了涡轮增压一般，低音的重量感也比两台Donizetti立体声后级驱动 HRS-120SE的DDD 360°中高音单元与超低音单元的第三种玩法更胜一筹，无论是大动态的对比度还是微动态的反应都比较敏捷，特别是表现大编制音乐，低频的扎实感、权威感与下潜能量占了上风。但若论声音的音色呢，笔者更喜欢第三种玩法，高音甜美有韵味，更浓郁有光泽，虽然中低频的声音密度没有桥接成单声道那么高，但更细腻一些。

Donizetti立体声后级在桥接成单声道模式下，笔者认为伺候德国殿堂302或者402大型扬声器，会比伺候HRS-120SE更有发挥的空间。无论何种玩法，差别的只是驱动力、功率以及声音级数，每一种玩法都有其利弊，两台后级的声音级数上自然比一台更好，对声音更有利，问题是得多投入一台后级的钱。而在HRS-120SE落地箱和当时使用的听音环境下，笔者个人更喜欢的两台Donizetti立体声后级，分别驱动 HRS-120SE的DDD 360°中高音单元与超低音单元的第三种玩法，这个是在动用两台后级的情况下，推动HRS-120SE中性落地箱下比较均衡的选择。

别说前后级或者两台立体声后级的玩法，Audio Analogue其他合并功放也可以使用两台来重复上述的玩法，以后我们有机会还会再试试。

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